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《三线轮洄》的故事可以形容为“水下版《盗墓笔记》”。讲了一群被称作水魈的能够在水下呼吸自如的摸金者的探险故事。二十年前，掌握澜沧江水脉的易家因为一次下墓翻锅惨遭灭门，唯一活下的独女易飒成了易家最后的水魈。于是二十年后，由她和偶然获得水魈能力的蠢萌富二代宗杭、天赋极高的水魈丁玉蝶组成的“水魈三姓”版“铁三角”，一起踏上了寻找当年真相的旅程。

得益于一个成熟优秀的原作背书，《三线轮洄》首先在内容层面占据了先天优势。

要知道，出自同一作者的网剧《司藤》《西出玉门》，都是标准的头部级别项目。56w+字体量的原著内容，为《三线轮洄》带来了足够完整精彩的故事设定。角色丰满、节奏清晰，还有相对新颖的水下盗墓+女性向题材，即便是要进行二次改编，《三线轮洄》也能少走很多弯路。

其次，在影视化的过程中，也能看出主创团队都是用了心的。

一方面，从剧情到演员都做到了尊重原著，在预算有限制的前提下尽可能保留了主要的情节内容，而几个主要演员也都奉献了比较符合原著设定的表演，获得了不少原著读者的认可。

另一方面，对于一部动作网络电影而言比较能够突出爽感的视觉呈现，如一些激烈的动作场面、水下探墓场景、特效奇观，也都在成本允许的前提下最大程度得到了保留。

譬如女主易飒独探柬埔寨水底墓穴的这一段，场景设计和氛围烘托都下了工夫。就连触发机关后遇险逃生的短短几个镜头，也看得出主创在动作、运镜方面的着重设计。对标院线动作片，谈不上多新鲜，但至少在这个赛道，已经足够满足大部分网络电影受众的观影诉求了。

然而说到底，《三线轮洄》也就是一部普通的网络电影而已。

预算与制作周期的天然压制，不可避免地导致内容上的缺斤短两。最烧钱的特效不必多说，短板肉眼可见。还有想在这部片子里感受网剧、小说一般顺滑逻辑的观众，也可能会面临失望。男女主角进展迅猛的爱情，被迫提前收尾而只得魔改走向怪兽片的结局，这种赶工式改编创作，暴露出了网络电影创作者心有余而力不足的独有尴尬。

再者，在一个男性观众主导的市场里，想完全摆脱男性视角创作，也是一件非常难以达成的任务。《三线轮洄》也存在妥协的一面。

可以看到，在这部影片里还是保留了不少男性观众喜爱的软色情擦边内容。女性角色们背心短裤的暴露穿着、莫名其妙的雌竞、超短潜水衣的恶趣味设计、海报上满屏的女演员大腿和被弱化的男性角色，这无疑能够迅速吸引到一批钟爱视觉刺激的男性受众，但难免会有女性观众感觉到被冒犯。

在网络电影市场，想要做一部完全摆脱男凝的成功女性向作品，还是太难了。

女频网络电影成为可能

不过这并不能改变《三线轮洄》仍是一次成功探索的事实。

细数女性向网络电影发展历程，其实伴随着整个行业的发展进化，女性向网络电影始终没有离开过主流舞台。

目前有存在感的女性向网络电影最早可以追溯至2016年的《男狐聊斋》。在此之后，2018年的口碑爆款《灵魂摆渡·黄泉》凭借4547.8万的分账票房高居该年度分账榜首。

来到2019年之后，随着市场开启精品化赛道，大批新创作者涌入，平台也开始对题材创新投入更大扶持力度。像2020年刷新该领域票房上限的《倩女幽魂·人间情》和《海大鱼》《龙无目》等一批高分账项目、2021年的《白蛇：情劫》......虽无法媲美男性向市场，但至少也有了一定的代表作。

只是女性向网络电影现阶段的问题还比较显著。

一是项目数量少，优质项目数量更少。背后既有市场规模的整体性缩减影响，也有该题材类型受众范围小，缺乏稳定受众群体的原因。

二是这一赛道创作相对保守。不难发现，过往女性向优质项目大多脱胎于白蛇传、聊斋等公版IP，像《灵魂摆渡·黄泉》这样改编自当代成熟IP的项目屈指可数，至于原创剧本就更难看到了。

不过其实在2019年，有一部打着首部单片付费网络电影旗号上线的《傀儡姬》，也是像《三线轮洄》一样改编自女频IP小说。可惜由于缺乏数据透明，我们无法验证该片的市场反响究竟如何，另外在IP势能、口碑方面也稍逊于《三线轮洄》。

三是男凝元素。这是女性向网络电影在这个市场的天然bug。但也非常显然，以目前女性向网络电影所处的发展阶段，想要完全摆脱软色情元素，像网剧赛道一样专攻女性观众市场还不太现实。

这一晃，就到了2023年的《三线轮洄》。