心痛——只怪你承载的太多

　　20年前，《西岳奇童》以“上集完”三个字结尾，给人留下无尽悬念；20年后，完整版《西岳奇童》终于上映。“西岳迷”等了整整20年，20年里，下集的悬而不定提供给岳迷们无尽的想象空间，它是一个梦，一个整整一代人关于儿时的小英雄的梦，出现在朴实无华的80年代里的小沉香，以他的勇敢执着深深打动了儿时的我们，只是，现在，梦醒了，味道也变了，我们也在这梦醒一刻发现，原来，这只是个噩梦。一个关于沉香救母的故事。天上的三圣公主爱上了凡人刘彦昌，不顾天廷的法规与刘氏生下了孩子沉香，三圣公主的哥哥杨戬为此将三圣母压在莲花峰下。长大后的沉香从父亲那得知真相带着母亲给他的“沉香宝带”，决心救出母亲，在霹雳大仙、朝霞姑姑和宝莲灯的帮助下，终于血刃二郎神，救出母亲，全家团聚。新版的《西岳奇童》仍然是木偶戏，85分钟的动画里也尽量保持了当年的原汁原味，20个木偶完成了沉香哭、笑、大笑、平常、怒、生气的表情。据制作者所言，许多当年的动画老技术也被重新找了回来。下半集的节奏比起上半集明显加快，多了较多动作场面。在一些云雾、灯火、爆炸场面动用了3D 技术，使画面更生动有感染力。可以说，新版的《西岳》在保持了老版原汁原味的同时也适时的加入了现代动画技术和编剧技巧，所以，理论上讲，从整体看，毫无疑问，它比原版进步。可是，走出影院的那一刻，失落之情无以言语，我想知道，到底是为什么，在老版《西岳》上映后20年的今天，新版的《西岳》才出现，它的出现来的太晚——它的出现，来的太粗鲁太野蛮，我那儿时关于小英雄的梦就这样，就这样被它侵犯，被它惊醒；记忆在这一刻因为现实的强硬变得不堪一击，丝毫无抵抗的力量，它离我越来越远，越远越淡——中国动画啊，我们这一代人童年时的那个纯洁的梦就被你以这样方式无情吵醒——如果20年的童缘以这种方式了结，那么，请相信，我宁愿不去了结。1984年，著名动画片导演靳夕根据"劈山救母"的故事，创作了剧本《西岳奇童》，当时只画了前一半，在1985年时的公映获得很大的反响。20年前，靳导他们制作《西岳》时，制作时间充沛，没有制作压力，没有一部动画片必须赚取多少利润的规定，因此，制作者们全是凭着一腔热血激情，就像当年制作中国最著名的动画片《哪吒闹海》一样，创作者们带着一股宗教式的狂热全心投入到创作中去，慢工出细活，当年的版本对细节刻画入目三分，严谨五分，而当时的观众——70、80年代生的一群孩子，接受的文化信息量还非产少，鲜有机会接触迪斯尼和梦工厂，对日本动画的了解也甚少，于是，这样一部既有情节技术又有亮点（“重那么一丁点”）的动画片必然会在孩子们之间引起很大反响，小沉香执着勇敢、为救母亲不顾一切的努力深深刻在我们心中，无法抹去。于是，为了那三个字——“上集完”，我们等待，原本以为第二天就会有下文，可谁知，种子没入春泥，在爱的阳光下肥叶满枝，又经历了秋风送别后腐朽溃烂，复在冬雪中孕育新生，一年的苦苦期盼没有换来故事的结局，却迎来了一声噩耗——靳导竟已辞世，再后来，原先参与创作的老艺术家们也一个个退休，拍摄计划从此一再拖延。老版〈西岳〉就如同一个天生发育不全的孩子，带着下半身病残的身体在襁褓中奋力发出一声呐喊，“我来了”从此之后再无声息，每有人好奇的探头张望婴儿的下半身，他便羞涩的藏起来，骄傲的展露自己的上身，似乎在宣布，“看上身吧，看它便已足够”。于是，20年前，中国动画带给我们这一代一个残缺的故事，一个童年的梦，无限制的天马行空的猜想。既然这个梦已经做了20年，那为何在今年，上海美影厂要为我们圆梦？据新版〈西岳〉的导演贾编剧胡兆洪老师说，“20年来，每到暑假，上海美术电影制片厂都会收到成堆的信件，询问下集的播放时间。如今，美影厂招聘新员工时，考官们常常听到这样的提问---"《西岳奇童》什么时候拍下集？因此，倘若现在不拍，那么以后可能再也没机会拍了。”于是，迫于这种压力，美影厂的导演接了这活，兴致盎然的干起来，忠于原味的编故事，加入电脑特技，为了加快故事节奏省去了许多细节，加入了打斗，留下了经典，这一切做的看来毫无差错可寻，可是，到头来，制作者们似乎忘了问一下自己：“这部新版的〈西岳神童〉到底为谁而拍？”是为了70、80年代生的那群人，还是，为了现在的孩子？看似“原汁原味”的编剧背后隐藏着一个拙劣的故事结构。现实、过去、心理三个时空间看似“不露痕迹”的转换却带给人有些摸不着头脑的风险。为了加快故事节奏，导演摒弃了很多细节，使得人物的塑造单薄而中庸。为了加入电脑特技，一些完全没理由关注的细节却被拿来重点关注，这些细节不参与叙事，因此使观众常常因为故事的“停止”讲述而被迫跳出了故事营造的空间。打斗场景过多的加入使得原本中庸的叙事显得趋于平淡，无吸引力可言。人物的语言也从以前的正规走向了大众化、现代化，因而显得不伦不类。于是，平淡、呆板、无高潮，像一杯淡而无味的白开水，喝多了就想去厕所，什么也没给我留下，似乎只有急着上厕所所引起的肾上激素的过多分泌还能多少在我脑子里留点痕迹。最滑稽的是，除了想上厕所，我唯一记得的，是结尾那首主题歌——张娜拉——一个中文还不知道怎么说的韩国女人唱得主题歌！中国动画片阿，难道苦等20年的结果就是一杯白开水？中国动画片阿，你似乎永远不知道你的受众是什么？中国动画片阿，你到底要走向何方？中国动画片阿，求求你，请对我们好一些。。。。。。20年前，〈西岳奇童〉的受众主体毫无疑问是几岁到十五六岁大的孩子，由于没有美国及日本动画的全面侵入，这群中国孩子没有很高的眼界，他们没有看过真正优秀的动画片，他们没有比较的对象，因此，〈西岳奇童〉的故事能够引起他们的关注，创作者宽松的创作的条件和满腔的激情无疑也保证了这部动画片在细节上的完美，然而，当初的〈西岳〉也只能说在那个时代是完美的，跳出那个时代，从现在的审美角度看，它似乎根本不能和如今的美国日本动画同日而语，然而，如果一部影片能在“它”那个时代取得成功，它便是成功，任何时代都有限制，超越时代的往往是经典，而这个世界经典太少，我们往往只需要一次成功便已足够。那么本该属于那个年代的〈西岳〉因为上海美影厂的各种自身问题被带到了现代——21世纪的中国——一个早已被日本美国动画侵略渗透的没有一点空间的动画市场，它的到来为了什么？为了圆70、80年代已经成熟长大的孩子的童梦？如果要圆他们的梦，创作者应该知道，如今的他们早已不同于当初，那些青涩少年少女的思想早已与这个时代接上了轨，思想与国际接轨带来的后果便是他们很难再去试图接受过去的一些旧东西——哪怕仅仅是试图，那么新版的〈西岳〉要想满足他们的审美需求就必须脱离过去那个框架，重新讲述一个现代版的“沉香救母”的故事，在编剧上出彩，当然，在这其中应该加入现代的技术元素——例如3D或GC等等。或者，创作者是想让70、80年们从新版的〈西岳〉中找回童年的记忆，回味一下经典，那么，要回味经典，就理应将经典一丝不漏的再版，依照经典的模子认真重现，经典版本出彩的就在细节而非情节，现代版如果准照这个思路，理应也抓住一切细节刻画人物，并且不加入现代技术。在这两个计划中，前者是冲着利润而去，后者（如果能完全做到后者）则是创作者真正是为了满足70、80年们的心愿而创作新版，可惜，对这两个方案，制作者都未采用，现代版的〈西岳〉既没逃出老版的框架，又对老版的内容在框架里做了不适的调整，结果是，使得这个现代版的〈西岳〉看来不属于任何一个时代。为什么会这样？好好想想谁都会明白，现代版《西岳》的目标受众并非只是70、80们，目标受众中还包括现在的儿童。可笑的是，一个原本属于80年代的动画片如何能承载这么范围广的受众量？或者说，有多少部动画能真正做到小孩子和成人都喜欢呢？可，这就是中国动画片定位受众的方式，它往往想把什么都囊括在内，却最终什么都得不到。无法很好定位受众——这是中国动画长期以来无法兴盛的原因，而无法定位观众导致了中国动画编剧上的落后，就像很多中国电影输给别人的不是技术而是不会讲故事一样，中国动画输给美国和日本的同样在于讲不来故事，而事实上，这个问题的实质在于，中国动画不肯放弃儿童！中国动画编剧在定位受众时常常不肯放弃儿童！的确，动画片以其特有的夸张性、创新性、幽默性、想象性的特点成为激发儿童智力、创新能力的一种方式途径。然而，在现代社会，动画片要真正成功、真正流行起来成为一种产业，它的受众绝对不能仅仅限制于儿童或者说青少年。纵观美国主流动画，无论是迪斯尼还是梦工厂，动画创作者都是秉着“做动画给全家（主要是中青年）看”的理念在创作，从《狮子王》到《海底总动员》、从《怪物史瑞克》到《僵尸细娘》，尽管其中的主角都是一些经过了拟人化了的动物形象，有其“幼稚性”的一面，但故事内容，人物塑造，场景选择等等各方面都是以成人世界为背景、为蓝图来构造的，因此，对于青年、成年人来说，这样的故事同样具有很大的吸引力。甚至，我一直认为，无论是迪斯尼还是梦工厂的动画片，他们的目标受众压根不是那些刚刚开始牙牙学语、要学习新知识、需要被激发想象力的儿童或者十一、二三岁的青少年，他们的目标就是20或20岁以上，有消费能力，或者说是整个社会消费主干的青年及成年人，美国动画的成功很大程度上是依靠制作成人动画——动画的内容已经完全的从孩童世界脱离出来，只是动画中的主角还有“童话般”的浪漫外壳，于是，这些披着童话外衣的成年人带着现实中的青年和成年人做了一个又一个美妙绝伦的梦，满足了后者在现实生活中不能满足的欲望或愿望。而当中国动画在定位时，常常把儿童或青少年作为主体，动画片的内容无法避免会走入单纯幼稚小儿科的死胡同，而这些单纯的动画片不可能引起青年人或者成年人的兴趣，更不用谈什么好感了。而美国动画对受众的定位，决定了他们的故事是拍给成年人看的，而这些人又是真正有消费能力的。现代版的《西岳奇童》原本是动画创作者将目标受众定位为70、80们——即中青年受众的好机会，也许这个初衷是由上海美影厂多年来的拖沓所致，可是，如果这一次的定位能够成功，那么今后中国动画的受众定位便有了方向可循——可以将儿童动画和成人动画分开，并以后者作为打入国际的王牌，可惜的是，动画制作者再一次失去了这个机会，可惜的是，我们这群70、80们儿时的一个动画梦便这样被吵醒了。现代版的《西岳神童》要承载的实在太多，一部80年代就该完结的动画片如何有能力在21世纪承载这么多？中国动画要承载的实在太多，孩子和成人的趣味如何样样满足？最可怜的是我们，一个20年的童缘就这样——就这样灰飞烟灭！06.07.09