1

凭借《幸福的拉扎罗》，爱丽丝·洛瓦赫为戛纳献上了一个将魔幻主义和写实主义融汇一体的寓言故事。影片在超16厘米底片上拍摄，像是给影片抹上了深褐色的微染，而这曾微染初看起来，显得格外怀旧而温暖，但它其实更像是衰败的颜色。现代主义、民间传说，再加上寓言，《幸福的拉扎罗》像一幅杂糅了数种风格和色彩的疯狂油画。那像是《木偶奇遇记》般天马行空的逻辑和叙事起初让人费解，然而随着故事的推进，则越来越引人入胜。该片充满了智慧、野心，再加上其中超越时空的寓言和时下社会的辩证批评，让它成为了这样一部慢热但渐入佳境的作品。导演在该片里再现了上一部作品《奇迹》的主题——田园生活在现代性的不断打压下分崩离析。而影片宗教色彩浓厚的寓言外壳，仿佛从帕索里尼那里取了经。不过，作为女导演，洛瓦赫对社会的讽刺更加温柔与仁慈，影片里没有帕索里尼般对意大利政治和社会乱象的深恶痛绝，以及创造新世界的革命意图，反而满满是对意大利底层人民的怜悯，这成为“圣人”拉扎罗身上最温暖的救赎色彩。