人性之谜

《记者》这部影片里的主角洛克先生也是一个想要逃离自己生活的人，他对他的生活产生极端的厌倦的情绪，然后因为一个偶然的事件终于促成了他的逃离。 　洛克先生是BBC的一个记者，他的生活像一个铁壳被打磨的锃明瓦亮，一切都按步就班，所有的日程都排满，一切都是历行公事，连夫妻之情也变成了冷冰冰的像条例律令一样要在规定的时间内完成。这些让他非常厌烦，他觉得与他的生活理想越走越远，背道而驰了。于是他在一系列偶发的事件之后果断的出走了。他换了一个身份成了一个军火贩子。 　　 这影片中那些外部的故事比如说那个说谎的总统和他骗人的政治.在影片中的作用不过只是一个插曲，安东尼奥尼也只是借机讽刺一下它的虚伪而这种虚伪其实只不过是表面化的，没意义的，所有的政治都虚伪，所以安东尼奥尼并没有想拿它来说事。这种东西只限于调侃，只仅仅把它摆在一个荒谬的地方予以展示，不需要劳费精力对其进行更深层次的分析的。这影片最想表现的还是一个人内心的那种荒谬。 　　 洛克在逃离了他自己的生活，变成了一个军火贩子，变成了一个叫大卫·劳布森的人。前者继续了后者的事业做成了几笔生意，赚到了一些钱，这些钱足够他走向他想去的地方，他可以重新生活的地方。 　　 他在逃亡途中遇到了一个女孩，这个女孩对他产生了强烈的兴趣，总是用一双烔烔发亮的眼睛紧紧的盯着他，这个男人的古怪的行为将她迷住了，她试图弄清他的想法，于是决定跟着他走，既使最后知道他现在的角色是一个军火贩子也一无反顾，但是他现在却是一个犹豫不决的人，他的失根状态和那种要逃离和摆脱生活的观念所形成的惯性他根本不能好好的爱她，他一而再的把她从身边支走，但是当她真的要离开时，他又把她追了回来，他们分分合合，在一个地方分了手又在另一个地方相会。在分离和相守之间暧昧的相处着，到了最后那女孩也疲累之极，但是仍然没有离开他独自离去。 　　 最终，安东尼奥尼用一个很长的镜头完结了这个故事。这个镜头真长，非常沉闷，洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子向外拍摄，窗子外面是一个大街，镜头的对面中心的位置是一个坐在墙根的孤独的老人，然后来走过来一个男人和一条狗，男人把他肩上扛着的东西放在那老人身边，就转身而去。一辆白色的出租车开得很慢好象在兜揽生意。那个女孩的身影从右边出现，她无精打采的走着，然后回过身来看了镜头一眼就象左边走去，没有拿行礼。一个穿红衣服的小孩从右面跑进画面，他抓起一块石头朝老人扔去。老人没有起身朝他指了指,又挥了挥手。一辆浅色的小汽车从右面开过来，停在左边，只露出车尾，一个黑人下来朝旅馆的前门走去，他的白人同伴在后面叫住他，给他耳语了几句，黑人显得不耐烦了，用一只手轻轻的拍拍他的胳膊然后离开了他。镜头开始慢慢的向前推直到把大街上的一切尽收眼底那个白人和那个女孩搭讪，画面背景中响起小号声。这时候，洛克就被那个黑人完全的悄无声息解决掉了。然后小车开过来。离开。没过一会儿，警车赶来了，里面下来的还有洛克的妻子瑞狄-洛克。他们打开门,洛克胡乱的仰卧在床上死了，瑞狄走过去看他,脸上写满了惊骇，但是当警察问她认识这个人吗? 她却呆呆的说：“no！"当警察问那个女孩认识这个人吗?那女孩说:"yes！" 　　影片在一种非常宁静的乡村夜景中落幕，夕阳还没有消失，街灯却已亮起，背景里的吉它乐音悠扬，这里发生了一个死去了的记者的重新死亡，但又似乎什么也没有发生........... 　　 　 　　 安东尼奥尼电影中的角色看起来像个怪人，但是当他用他的笔从这个人物的内部把他一点一点部析在人们面前的时候，你就会理解这个人根本没有不正常，因为他的所做所为非常合理。　　 安东尼奥尼的笔下有很多想要逃离生活的人，但是却被一些琐事牵着走，于是他们放纵自己，并沉溺于自己的放纵之中，他们一边疯狂的放纵，一边毫无保留的弃绝。把人性的冷漠不断的不断的在自己的生活和意识中予以确定，似乎，他们此生的目的就是为了辨清这种冷漠，最后给予它迎头痛击。