靠咱们这号人---与影片关系不大

　　这是样板戏。工人的京戏，样板戏都是写工人，农民，军人的，所以有人就把它说的一钱不值。其实，问题不是样板戏如何如何样板化，而是其中的主人公是谁，作为观众你是否认同这样的安排的问题。本剧的编导是中国影坛的两谢，后来其中的那个特别喜欢拍老右知识分子的的电影，把其中的主人公都写成了时代的受难者，简直是一个个圣徒，然后再依靠个把女人来拯救，这是他的套路，我也受了不少骗，跟着掉了不少泪。可是当90年代的所谓改制之后，他却--完全没有去拍摄一部关于下岗工人的电影，而戴锦华却说他在每个时代都有反映时代的作品。恩，他确实是那种与时俱进的人，他去拍摄《鸦片战争》了。那个时候，正是正统封建思潮--也就是国学热将要登台的时候，他这个聪明的知识分子又看到了所谓时代的标杆了。他的政治嗅觉比艺术感要灵敏得多。运动的结果。中国知识分子在投机方面总比他们专业素质要高得多。因此，当这样的人去拍摄一部有政治宣传意义的歌颂工人阶级的电影，当时的领导阶级的电影的时候，就显得好象不那么用心了。所以，一个人总要在适合他的环境里才感到自在，让这么一个当时受到压制的知识分子去歌颂工人，自然是很勉强喽。我是自幼就长在国营工厂大院的人，从小就过的是那种住集体宿舍，不分工人和技术人员，等级差别不那么明显的生活，一起在食堂排队打饭，一起在简陋的澡堂子洗澡，炼就了金鸡独立穿衣服的本领。在我小的时候，还是工人阶级地位很高的时代，相反的技术人员地位低，是臭老九，所以至今我还是受到那种工人对脑力劳动的一种蔑视的情绪感染，总觉得不出力出汗的工作就不是真正的工作。因此我对工人，尤其是那些昔日国营工厂的工人感情很深的人，我永远是他们的女儿，为他们说话。当所有人有意无意的选择性忘记他们的时候，我永远记得他们，因为他们不喜欢抱怨，不知道如何诉说他们的冤屈和不幸，所以我来说。总有人想抹黑污蔑以往这些为民族工业做出巨大贡献的人，把他们说成是懒惰和外行，然后赶走他们，贱卖工厂，瓜分全民的财富。这些，永远在我心里！这个电影里的正面人物都是普通的码头工人，影片的主题曲是国际歌，描写了支援非洲人民与敌对破坏势利做斗争的故事。反面人物，正是工人们所轻蔑的知识分子，一个调度，抱怨科室人员也要参加劳动，对自己的被统治地位深为不满。因此总是找机会搞破坏。当然最终是没有得逞。我必须说，这个形象塑造的还不错，只是少了副眼镜。以前，当我还是一个学生的时候，很不喜欢到处宣扬的阶级意识尤其是阶级斗争，完全不知道是怎样一回事情，可是后来，我才明白，阶级斗争是世界和人类的生存的唯一的方式。不是我打倒你就是反过来，你做了主子，我不高兴，就要把你搞下来，我做了你又不高兴，把我弄下来。你掌权了就说自己是好的，我是坏的，我掌权了相反。所以我才终于明白了，为什么千万不要忘记阶级斗争。那个知识分子形象的调度有句经典的台词--就你们这号人还想管理码头！泥腿子，扛大包的，农民，工人。这倒让我想起了时下很流行的所谓精英们一向肆无忌惮的论调。什么乌合之众啊，穷人又就该如何如何啊，凡事都要请个什么专家来的风气。就凭借你们这帮笨蛋还想做主子，你什么学历啊，会英语吗？留过学吗？会拉小提琴吗？脑子不行啊！我有个亲戚研究生，他的经典之词就是凡是没有上过大学的都是人渣，不配活着。这就是阶级啊！不是你死就是我活啊。所以我很少去看望我的长辈，怕他把我宰了。因为我是个工人还失业了，没文凭---这是他们家的门票。革命是什么呢，就是复仇。无论是哪一阶层造哪一阶层的反，都是复仇。所以这种阶级仇恨不是说说而已，是鲜血和命来还的，是社会财富的暴力再分配，财富是有限的，而人是无限的，给了这个那个就少了，平均了也照样有人不高兴。所以我也就彻底的明白了世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘故的恨，都是自身的阶级性质和利益的得失计算的结果。运动拉运动拉！这是《芙蓉镇》里那个造反派的经典台词，〈海港〉里的反面人物也最害怕运动，哈哈，这真有趣。原来，导演是多么憎恨那时候的领导阶级啊，因为他是最后的贵族！被改造了那么久，还是愤恨不已啊，终于在以后所有的电影里复仇了！我想，为什么托尔斯泰即使在向下层人忏悔的时候也显得有点做作，而陀斯妥耶夫斯基在描写那些穷人的时候就很感人很真实呢。一个即使穿着农夫的衣服骨子里依然是贵族老爷，另外一个就是一个罪犯，一个被侮辱和损害的人本身。靠你们这号人还能管理码头？是啊，就是靠我们这号人，而且永远靠我们才支撑着国家。因为，我们是劳动者。是人民群众。而你们这号人当主子更坏。