踢飞导演

看《盛夏光年》之前，我先看了原著《光年》，庆幸这个决定，让我在导演的叙述方式之外看清了整个故事，发现了影片中无处不在的，来自异性恋对同性恋的歧视。首先，不谈原著，在电影中，我怎么看余守恒都是爱康正行的。他打篮球是为了给他看，康正行不在他就打得差，康正行在场边和女生说笑，他就憋屈得跟人打架，他对引起康正行注意的所有女生都怀有敌意，首当其冲的慧嘉，他先下手为强，让她爱上自己。OK，到这里我们还可以说是小孩子的独占欲，所以电影的前半段还能看，可是从那场莫名其妙的床戏开始，一切都乱了套。原著里，这场床戏为什么会发生是有铺垫的，水到渠成的，而电影里，这似乎就是余守恒一时的心血来潮。甚至前面，余守恒为了康正行和慧嘉分手的一段也被剪掉了，显得更加突兀。实在的说，这场床戏的画面很漂亮，就像整部电影的光影一样美好，音乐带来淡淡的伤感，余守恒吻康正行时珍惜而小心翼翼的神情令人感动。可是，我愤怒了。之前我说过，整部电影中充满着异性恋对同性恋的狭隘的一厢情愿的想象，一种貌似同情的鄙视。为什么这么说？首先，原著里的康正行并不像电影里那么“楚楚可怜”，不错他是完全的同性恋，可是同性恋并不表示他就肯定是弱势的一方，他先爱上，并不代表他就一定会隐忍到底牺牲到底自卑到底。在他和余守恒的关系中，虽然余守恒是恒星，他是围绕恒星的行星，但余守恒对他的依恋明显更强，康正行没有余守恒能活下去，余守恒没有康正行，会疯了吧？原著里，康正行试过将他和余守恒的关系转变为情人，没有成功，所以主动疏远了余守恒——既然你只要朋友，那我们就只是朋友。是余守恒无视他的疏远，非要把他一次次的拉回自己身边。而电影里的康正行从意识到自己对余守恒的感情就开始逃避他，导演未免太看不起他，《蓝色大门》里的女孩子都敢向好朋友告白，堂堂男人连尝试的勇气都没有？原著里，康正行和余守恒的互动一直是平等的，很多时候甚至是强势的，尤其是得知余守恒和慧嘉在一起，他不是像电影里那样哀怨（老天）的快快离去，而是向余守恒问个清楚明白，然后才冷静的说，我们以后不要再混在一起了。他说完，头也不回的走了，丢下仓皇失措的余守恒，无助的像个迷失了方向的孩子。原著里，余守恒知道自己做错了，在康正行和慧嘉之间，他必须做出选择。于是他立刻和慧嘉分手，去找康正行，吻他，和他做爱。我们又说回了这场床戏。原著里，这场床戏是没有攻受之分的（尾巴露出来了），但写明了，余守恒先吻康正行，却是康正行脱去了两人的衣服，两人在平等的，心甘情愿的情况下做爱。而电影里，与其说是做爱，不如说余守恒硬上了康正行！最令我愤怒的是，导演凭什么认为，康正行会温顺的承受一个可能并不爱他的男人的侵犯？是的，我说是侵犯，因为导演毫无常识，这场所谓性爱里康正行得不到任何快感，只会感觉痛苦和屈辱。就因为他爱他？难道同性恋的爱情就一定卑屈低下如此？更有甚者，事后打电话给上他的人的女友：“不管发生什么事，你们都要好好的在一起”，我冷笑，好一个圣母受啊。原著里，故事到此为止，余守恒选择了康正行，慧嘉勇敢的重新上路寻找自己的幸福。电影里呢？除了混乱还是混乱。床都上了，三个人居然还是维持着虚假的平衡，没办法，导演要求的。于是我们看到慧嘉仍然厚着脸皮夹在两个男人中间，康正行仍然逃避余守恒，而强上了康正行的余守恒硬逼对方说出秘密，理直气壮到仿佛那一夜只是观众YY出来的同人。我简直目瞪口呆，是导演的思维异于常人，还是他末了末了想学一把蔡明亮？他也不嫌台词太多。呆呆的看到最后，康正行泪流满面的表白，余守恒抛回来一句轻飘飘的“你是我最好的朋友”，画面切换字幕，完。我当下决定，踢飞导演！这个不知所谓的开放式结局让无数人重伤吐血，不是因为不确定，而是……他妈的你简直是在耍我！整部电影里，导演竭力想告诉我们，这是三个人的爱情，可是我看到的，明明是两个相爱的男人互相折腾，用一个女人当道具的故事。一篇好的小说，一个好的剧本，自然有他的灵魂。我们的眼睛，总有一天能发现真相。无论异性恋沙文主义如何扭曲，否认，抹杀……爱情，就是爱情。p.s.不要再提那个影视小说了，原著是短篇。